纵然不懂建筑,但走进
希腊,走进卫城,任何人都会被古
希腊的建筑,这无声的音乐,这崇拜与吟唱的雅聚场深深震撼。
仰望帕提农神庙的多立克柱,没有柱础,没有柱头装饰,柱身有20条凹槽,不难理解这雄壮之男性阳刚之美;目睹胜利女神神庙的爱奥尼克柱式,柱头一对向下的涡卷装饰,柱身24条凹槽,这优雅高贵的气质,一如细秀美之女子;看一眼宙斯神庙上比爱奥尼柱更为纤细,柱头用忍冬草叶片作装饰,形似花篮的科林斯柱式,不得不赞叹古希腊建筑的娴熟和智慧。可以说,古希腊建筑就是用白色
大理石弹奏的交响乐,是无言胜有声的呐喊,是一件件旷世绝伦的艺术品在卫城上的展览。
古希腊人崇尚人体美,无论是雕刻作品还是建筑,他们都认为人体的比例是最完美的。所以,古希腊建筑的比例与规范,都以人为尺度,以人体美为风格。它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡,科林斯式柱式柱头上的花篮,到女郎雕像柱式上神态自如的少女,各神庙山墙檐口上的浮雕,集中了希腊各时期,各种艺术形式的精华。这些柱式不仅仅有一种生气盎然的崇高美,也昭示着人作为万物之灵的自豪与高贵。也正是这种高贵的单纯和肃穆的伟大,渗透了
欧洲人的审美情趣中,贯穿整个
欧洲建筑的演变进程。
当我伫立在
雅典卫城的废墟上,第一次看到建筑拥有了友善的表情,仿佛听到了那六位头上顶着雕有馒形花饰的希腊少女的低吟浅唱,或许我们永远也不会知道帕特侬神庙里,那一尊高达12米的
雅典娜女神的塑像失落何方,但多立克柱式的雄健,爱奥尼柱的优雅,科林斯柱式的娇美,将传说中的宙斯、雅典娜描绘成与人类共通的圣人,缩短了神灵与人类的距离。于是,此次希腊之行,我视乎懂得了一点建筑的意义。